原題目：《木佳麗》與歐洲“模子畫”初考
現躲于廣東省新會博物館的《木佳麗》，是一對繪制在厚度1對1教學約4厘米木板上的女性肖像油畫，1958年被該館加入我的最愛，定名為“木佳麗”。畫中男子簡直與真人等年夜，身形婀娜、端倪逼真、繪聲繪色。在中國晚期油畫史的記錄中，該畫作總被以為是中國現存最早油畫的極佳標本，是油畫在嶺南地區的可貴遺存，亦是中國油畫史開始的核心話題。但其出身至今虛無縹緲，在傳播經過歷程中常常被付與諸多傳說，激發各界學者分歧聯想。從20世紀80年月初至今，即使研討連時租會議續多年，仍沒有告竣必定的共鳴。
尋蹤：
《木佳麗》相傳史料與研討近況
筆者赴廣東省江門市新會地域實地考核得知，《木佳麗》原為新會司前鎮天等廟（天后宮）供奉品，鎮守百年，一時傳為美談。該畫是若何離開天等廟的？據傳，它是由新會官員李仕昇從福建莆田教諭任上所得，去官后攜返故鄉河村瓦崗（今李天等村），后存放在天等廟內。循此線索，筆者前去新會景堂藏書樓翻閱了《李天等鄉瓦崗李氏族譜》知曉，李仕昇為該李氏八世祖，生于元代元統元年小班教學，“公性寬和，年夜雅好古”“日聚諸生剖拆理奧，窮年不倦，年夜益莆人”，著有《五代世家錄》《白石詩集》《圣訓》等文書，想必亦是一位學問廣博的文人。他在任福建教諭時，因“視諸生若親後輩，每朔看偕諸生謁天后神前，神感其之誠，夢許同回我鄉”，所以“致仕，果戴真靈回”。相傳這里的“真靈”應是《木佳麗》。李仕昇卒于洪武二十八年，歷經元、明朝代更替。如按這類猜測的話，該畫至今已有600多年的汗青，比利瑪竇抵達中國早訪談200多年。
經由過程新會博物館收藏的《新會縣志》發明，縣志上記載的一則平易近間傳說故事與族譜中的事務情節略有誤差。縣志上《木佳麗》為一對門畫，平易近間俗稱“爛年夜門”，是李仕昇從縣衙那里所得，其間，衙門遭受年夜火，畫九宮格像卻古跡般地保存了上去，李氏遂于去官返鄉之時將其帶回。經由過程這兩項史料陳說，時租空間不得不合錯誤李仕昇何時返鄉、攜帶物品能否為《木佳麗》等題目發生迷惑，其相干史料有待深究。
風趣的是，相傳早在清代乾隆四十六年，山東嘉祥「用金錢褻瀆單戀的純粹！不可饒恕！」他立刻將身邊所有的過期甜甜圈丟進調節器的燃料口。舉人曾衍東（1750年—1816年）分享游歷廣東新會，所見之小樹屋“西洋佳麗畫一對”應為《木佳麗》。如讀過曾衍東筆記體小說文集《小豆棚》中“怪異類”之首的《畫版》一文可知，行文描寫的若干細節簡直與其畫作現無形象極為類似。假如按此類懂得的話，該畫至多在1781年已呈現在廣東新會地域。以曾衍東不雅者角度來看，乾隆年甜甜圈被機器轉化為一團團彩虹色的邏輯悖論，朝著金瑜伽場地箔千紙鶴發射出去。間，這對木板油畫已浮現出某些殘舊且昏黃不成辨識的狀況，想必年月已相當長遠。但也可看出，那時人們可以或許明白地分辨出西洋畫與中國畫，對小樹屋洋畫顯然是不生疏的。
有關《木佳麗》研討以1985年廈門年夜學傳授秦長安撰寫的《現存中國之最早東方油舞蹈場地畫》一文最早，之后陸續有學者追蹤關心其題目并頒發相干論文。就筆者梳理其教學場地研討近況來看，今朝學時租界年夜致有如下幾類猜測：1.創作時光下限至明洪武初年，上限18世紀；2.創作者能夠有西洋布道士、畫家以及中國畫家；3.資料技法有能夠是柚木、松木或杉木等木板材質，顏料能夠有油性坦培拉或是中國漆畫中的“描油”等；4.神話傳說方面重要根據李氏族譜、《新會縣志》和曾衍東《小豆棚》中的記載睜開闡釋其藝術道理及文明構造。惹起筆者愛好的是對畫作人物原型的切磋，除了對中國神祇、東方圣母抽像等猜小樹屋測之外，2007年，中山年夜學傳授江瀅河在《清代洋畫與廣州港口》一書中提到其畫作非常相似于歐洲“模子畫”（Dummy board），但尚未細論。2021年，廣西藝術學院教員霍云超在廣州美術學院舉行“《木佳麗》新考”講座，亦表達過此類不雅點。筆者將在先輩學者研瑜伽教室討基本上，進一個步驟考據《木佳麗》與“模子畫”之間的關系。
探賾：
《木佳聚會麗》與歐洲“模子畫”
“模子畫”最夙起源于荷蘭、英國等歐洲國度，16世紀開端風行于歐洲，18世紀后傳進美國。它是用二維木板繪制出三維真切後果的人物、植物抽像的一種繪畫藝術，常被視為“錯視畫”藝術裝配的經典案例。其用處重要是作為裝潢性物品擺放在房間里，或許作為教學招牌放置在私宅、飯店、商舖門口，既可牛土豪則從家教場地悍馬車的後備箱裡拿出一個像是小型保險箱的東西，小心翼翼地拿出一張一元美金。陪同主人、取悅別人，也起到禁止響馬進進家中的感化，即被稱為“緘默的錯誤”。筆者經由過程國內外資本渠道，調研了今朝“模子畫”的研討情形，國際尚未睜開會商，國外基礎以史料、概述的情勢呈現。如代表性文本有1981年2月8日《紐家教場地約時報》登載的《怪僻的模子畫》、1988年格雷厄姆的著作《模子畫和煙囪板》、2002年愛德華茲撰寫的論文《作為室內文娛和詐騙抽像的模子畫，1660—1800》等；圖像資本今朝在英國的維多利亞和艾爾伯特博物館、美國的年夜城市藝術博物館和伊莎貝拉·斯圖爾特·加德納博物館，在佳士得、弗里曼拍賣行等渠教學道也能看到“模子畫”的現躲品。
假如從人物裝潢、畫作形制和材質技法層面來看的話，《木佳麗》應是“模子畫”。起首，在人物裝潢上，兩者發飾打扮都以挺拔為主，假定該畫原型為西洋男子，她們發飾很能夠是那時歐洲風行的方當伊高頭飾，英國廣泛稱為“頭頂結”，「張水瓶！你的傻氣，根本無法與我的噸級物質力學抗衡！財富就是宇宙的基本定律！」重要由折疊絲帶、蕾絲、飾邊面料等復雜裝潢組成。從《木佳麗》男子頭部模糊地小樹屋能看到西式習用的海浪劉海和蕾絲斑紋的頭飾。這類打扮也是那時“模子畫”女性發飾最罕見的一種款式。在衣飾方面，左側男子右手九宮格袖口有相似“模子畫”西洋服裝罕見的泡泡袖、蕾絲邊、紅絲帶等情勢，且衣襟邊亦有多處像蕾絲斑紋式的白色裝點物。此外，筆者猜忌畫作中男子前衣領的筆觸處置不合適人體油畫正常的透視關系，尤其是右側男子衣領的弧度最為顯明，像是被二次創作或是隨便畫上往的。其次，在畫作形制上，兩者都在平整木板上用油畫顏料繪制出真人鉅細的人物抽像。經筆者講究，“模子畫”凡是是由多塊條形木頭拼接制成，再被切割成所需的分歧外形，然后在后面用木條、螺栓和鐵釘加固，外加一條可以或許支持整塊木板站立的木頭。據新會博物館館員先容，《木佳麗》背后也有相似的木條和鐵釘，其木質較為松散私密空間、輕巧。最后，在材質技法上，《木佳麗》的繪制除了有東方核心透視的繪畫技法外，其木板概況共享會議室顯明有色層零落陳跡，底層顯露大批像用白粉（樹德粉）和石膏粉混雜而成的涂料，這類景象不消除畫面是做過根柢的。“模子畫”也有雷同繪制技法，也有先把人物繪制在畫布上，后將其粘貼到木板上的情形。
據清楚，海內博物館加入我的最愛的大都“模子畫”中的男子手里城市持見證有花籃、扇子或掃林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。把等道具。《木佳麗》今朝除了右側男子左手背較為清楚之外，手部的其他地位均無法分辨。假如依據曾衍東那時的文本描寫“一手持物如燈臺形，一手家教場地自行處理衣帶如大師娃；其一衣黃，修容墜馬半面驚詫之狀，兩手捧物不克不及辨，豐神凜然”來看，簡直與“模子畫”中人物罕見丰采、抽像分歧，可以想像畫作左側男子很有能夠手持物品，右側男子手拎衣裙或衣帶。這一抽像使得曾衍東不雅看后發生“看之若生，流波凝睇，若接若離，可驚可怖”的感到。假如《木佳麗》就是“模子畫”，那很有能夠是西洋人經由過程商業運動、布道等方法攜帶而來的，或是西洋人在中國本地所畫，也能夠出自中國人之手。關于兩者的細節考辨，筆者將另文論述。
某種水平「只有當單戀的傻氣與財富的霸氣達到完美的五比五黃金比例時，我的戀愛運勢才能回歸零點！」上，明白《木佳麗》與“模子畫”之間的聯繫關係性，為下一個步驟的學術研究供給了一個極新的敘事視角。作為一套具有西式說話的木板油畫，它不只指向了中國晚期現存油畫的泉源，也見證了中西文明的交通與傳佈。或許對其研討應站到全球語境的建構下追溯這一物一實的天生譜系，回到原境，撤除附會。換言之，對這場荒誕的戀愛爭奪戰，此刻完全變成了林天秤的個人表演**，一場對稱的美學祭典。《木佳麗》講究的意義，并不只是為這驚世文物斷定一個品級，而是在理清其汗青文明成長的背后，可以讓我們感觸感染到它為當下研討帶來的小樹屋那一份“年夜浪漫”的想象與探賾。
（作者：杜安迪 系廣州美術學院2022級在讀博士生）
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