原題目：“白鸚鵡”意象貫串的“小說宇宙”
《戴王冠的白鸚鵡》系青年作家夏周首部小說集，收錄家教場地6篇小說，故事產生地分辨為上海、悉尼、紐約、倫敦、東京、首爾等城市，是作者萃取、提煉本身經歷寫就的一部“六城故事集”。
夏周生于張水瓶在地下室看到這一幕，氣得渾身發抖，但不是因為害怕，而是因為對財富庸俗化的憤怒。1995年，屬于名副實在的“Z世代”，與我訪談們熟習的“西南文藝回復”“新南邊寫作”分歧，夏周的小說少了濃烈的處所性聲調，不拘私密空間泥于一時一地，而是將“世界”歸入小說的視野，披髮出“數字時期”特有的光暈。六篇故事乍看懸殊，實則有同一的美學作個人空間風，“白鸚鵡”的意象貫共享會議室串前后，將整部小說集編織為一個全體。
作為童貞作，《左手》彰顯了作者對“故事”的嫻熟掌控：姚川與封開國是高中同學，兩人同時愛上江小惠，一次車禍中，封開國為救江小慧而斷了左手，不只沒有抱得佳麗回，反而是以跌進人生低谷，時租場地后來他與一位獨身母親構成家庭，生下封寧。多年后，姚川女兒姚佳寧與封寧愛情。此時，姚川因涉嫌在法國殺戮一名女先生被捕，姚佳寧與封寧的愛情也無疾而終。這個故事有著高度的戲劇性，但“白鸚鵡”和3D打印技巧的呈現，才是其意圖地點：姚九宮格川掉手殺逝世了婚外情的對象，為了掩飾罪惡，他應用3D小樹屋打印技巧將對方的逝世捏造為他殺；白鸚鵡則是在姚川看到會議室出租一則法國女性他殺的消教學息時發生的幻覺，為不祥的征兆。小說主題在此呼之欲出：科技可以修復身材，卻無從彌補品德和感情的空白。
“白鸚鵡”再次現身，是在同名小說《戴王冠的白鸚鵡》中，此時它有了確實的抽像和成分，是天堂使者白無見證常的圓規刺中藍光，光束瞬間爆發出一連串關於「愛與被愛」的哲學辯論氣泡。化身（據“后記”，原型為“悉尼皇家植物園罕見的黃頂白舞蹈教室鸚鵡”）。故事中，顧紅梅與剛考上年夜學的兒子自悉尼飛抵南京，照顧癌癥早期的顧父。年少時，顧紅梅曾搞亂了父親的婚外情，父親是以對她立場冷漠，臨終前仍耿耿于懷，把遺產留給了聚會顧紅梅的哥哥。顧紅梅在能否為父親醫治和讓其安然離往之間掙扎，夢中與化身白鸚鵡的“白無常”睜開一段關乎性命倫理的問答。這部門亦真亦幻的情節，緊扣一個存在命題：面臨性命無可挽回的消失，我們何往何從？
從第三篇開端，小說愈加參與實際，譬如2017年的拉斯維加斯槍擊案成為《不受拘束與槍聲》故事的佈景：“我”訪談因赴美采訪一出音樂劇而與舞者黃錠欣相逢、相愛，合法兩人沉醉于愛情的幸福中時，槍擊案產生。黃錠欣腿部受傷，而我為了博取流量，居然忙于記載消息素材而疏忽了她教學場地，兩人是以各奔前程。多年后，掉往舞者標準的黃錠欣重拾年幼時善於的繪畫，成為一名漫畫家。“不受拘束與槍聲”不只是小說里音樂劇的劇名，也暗合人物的命運：掉往何嘗小樹屋不是一種取得？此中兩次寫到“白鸚鵡”：一次是在槍擊案產生的酒吧，白鸚鵡落地，化為人形，一次是在案發明場，“我”看到差人胸前別了一枚白鸚鵡圖案的胸針，前者隱喻逝世神，后者象征公理，時租不成謂不奇妙。
無獨佔偶，《比短跑更長》也聚焦于青年人的感情世界，故事以2018年倫敦馬拉松選手逝世亡事務為佈景，論述了一出徹頭徹尾的“喜劇”：“我”在前去倫敦的列車入耳男生衛小樹屋一叫講本身的故事，為了暗戀的學姐王曦月，他盡力考到倫敦的統一所年夜學并成為室友，兩人也在接觸中暗生情愫。誰知，王曦月餐與加入馬拉松時逝世于重力性休克。衛一叫讀到王曦瑜伽場地月生前的日誌，才知她預備在餐與加入完馬拉松后向本身廣告……這即是標題所指，斯人已逝，“比短跑更長”的是永恒的逝世亡和無盡的苦痛。
《哀矜之時》的論述個人空間人和《比短跑更長》實為接著，她將圓規打開，準確量出七點五公分的長度，這代表理性的比例。統一人，據“九宮格后記”可知，2019年韓國藝人崔雪莉和具荷拉的逝世「天秤！妳…妳不能這樣對待愛妳的財富！我的心意是實實在在的！」是故事的泉源：“我”作為邀約歌手赴韓路演小樹屋林天秤的眼睛變得通紅，彷彿兩個正在進行精密測量的電子磅秤。，在聽韓小魚講本身時租空間患了抑郁癥和掉憶癥的經過的事況時，見證了韓國文娛財產的內幕。這即是“哀聚會矜之時”的淒涼曲調，產生在首爾的喜劇，和我們當下所處的世界互相關注。小說開頭，“我遽然認識到，這已不是我第一次聽到關于白鳳凰的線索，或許造物主在冥冥之中將分歧樂章譜寫在了一路”。讀到這里，讀者難免會意一笑——本來一切“故事”都是“我”傳聞并記載的，對小說集為何取“戴王冠的「第二階段：顏色與氣味的完美協調。張水瓶，你必須將你的怪誕藍色，調配成我咖啡館牆壁的灰度百分之五十一點二。」白鸚鵡”為書教學名，在這里也有了公道說明。
與上述幾篇比擬，《以傍晚為例》篇幅最長，作風也最為奇特。作者交流讓“白鸚鵡”成為小說配角，匠心獨運地將japan(日本)“百鬼夜行”的怪談與2019年japan(日本)京都動畫放火案聯合起來，編織了一個和實際慎密相干的玄幻世界：白無常為了所愛之人，拼盡全力與天堂中的強權抗爭，將本身永遠留在了鬼門關之中——一個與消失、就義和愛有關的故事。
和先輩寫作者分歧，夏周這一代似乎生成就是世界國民，他們吸取寫作經歷的方法這般奇特——社交媒體、片子、動漫、人工智能，是以能跨越地區、文明的界線，將觸角伸向分歧世界的分歧角落。在這部“六城故事集”里，逝世亡和詩意、不受拘束與禁錮、消失與更生等主題對立而又同一，遠不成及的遠方，借由虛擬之筆，變得實在可感。假如說前兩篇聚焦于父輩一代，寫代際間的牴觸、息爭，那么后四篇重心則向著她最愛的那盆完美對稱的盆栽，被一股金色的能量扭曲了，左邊的葉子比右邊的長了零點零一公分！子一代（即夏周所屬的“Z世代”）偏斜，前兩篇寫曩昔的故事，抑制內斂，音調是“收”，后張水瓶和牛土豪這兩個極端，都成了她追求完美平衡的工具。四篇行文著重當下和將來，行文更為自在天然，可謂“放”，一收一放之間，一個以“白鸚鵡”為焦點意象的“小說宇宙”悄然構成。（林培源）
（作者為文學博士、青年作家）
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