原題目：欲盡“清明上河”意 且將“西湖爭標”不雅（主題）
——我與張擇真個千年對話（副題）
中國十年夜傳世名畫之首《清明上河圖》，信任簡直一切國人都耳熟能詳。那你了解在《清明上河圖》之外，張擇端還有一幅可與《清明上河圖》媲美、失落千年后終見天日、可謂《清明上河圖》姊妹篇的名畫嗎？
故宮博物院余輝博士顛末兩三年的考據，終于發明了張擇真個別的一幅傳世名畫《西湖爭標圖》九宮格的著落，即元代王振鵬的一幅臨本。惋惜此臨本曾經訪談含混，並且有殘破。更為神奇的是，余師長教師找遍年夜半個世界，這件摹本居然就寄存在《清明上河圖》旁邊的柜子里。而我與張擇真個對話，就從臨繪這幅畫作開端吧！走進他的精力世界，感觸感染宋代繪畫巔峰，舍此作別無他途。
從《清明上河圖》卷尾後記 發明了《西湖爭標圖》的蹤影
《西湖爭標圖》乃北宋傳世名作《清明上河圖》作者張擇端僅留世的兩件畫作中的另一名作。而這幅名作的發明和認定者則是北京故宮博物院研討室主任余輝博士，這也是余師長教師近年來最年夜的學術結果之一。
北宋張擇端以一卷《清明上河圖》而名聞全國，冷艷后世。自問世以來，以其巨大精微之主題，深入細膩之作風，高深盡倫之身手，虛無縹緲之出身，無可爭議地成為中國十年夜傳世名畫之首。而眾人盡年夜大都只知張擇端《清明上河圖》，甚至久長以來人們以為張擇端只要一幅作品留世。那別的一幅是怎么被余輝博士發明的呢？
身為故宮博物院研討室主任的余輝博士天天的任務就是和字畫打交道，特殊是現代傳世名作。他發明了故宮博物院躲宋張擇端九宮格本《清明上河圖》卷尾金世宗年夜定丙午（1186年）金人張著後記：“……按《向氏評時租場地論丹青記》云：‘《西湖爭標圖》、《清明上河圖》選進神品。’躲者宜寶之。”此為關于張擇端留世作品的最早也是獨一的記錄。除此之外，元朝以后，再也沒有見到《西湖爭標圖》的任何信息。《西湖爭標圖》就如許在汗青的長河中鳴金收兵了。今世加入我的最愛大師馬未都師長教師已經在《國寶100》年夜型節目中年夜發感歎：“《西湖爭標圖》到此刻都沒有碰到，如果哪天找到了，那就是另一件超等國寶。”
找遍年夜半個世界，摹本居然就寄存在《清明上河圖》旁邊的柜子里
起首，余輝師長教師依據張著後記做出一個勇敢的推論：《西湖爭標圖》與《清明上河圖》應當是姊妹卷。這一點可以從兩幅作品類似的稱號、附近的題材以及雷同的藝術程度獲得印證（選進神品）。並且依據張著後記的語氣，著錄《向氏評論丹青記》了解了這對姊妹卷均在私家手中，“躲者宜寶之”。
認定這兩件作品是一對姊妹卷后，余師長教師按照《清明上河圖》卷的款式勾畫出《西湖爭標圖》卷的大要輪廓，這為后來找到并小班教學確認《西湖爭標圖》的摹本《龍船奪標圖》奠基了基本。
余師長教師以為《西湖爭標圖》應當有六個特征：
1.畫中的西湖應當是寫實的，建筑布局、景物和人物、船船的賽小樹屋事運動也應當是北宋汴梁地域風景；
2.畫中的建筑款式必需有宋代南方的時期及地區特徵；
3.《西湖爭標圖》的構圖應與《清明上河圖》有必定的對應關系，像《清明上河圖》卷的“城內”“城外”那樣，也會有“池內”“池外”的布局，甚至也能夠會有“在橋下”式的飛騰；
4.畫幅的高度應當分歧；
5.繪畫材質應當是絹本；
6.繪畫伎倆應該雷同（這一點在我后來的臨繪中獲得了驗證）。
帶著以上推論，余師長教師在浩如煙海的古畫中尋覓以龍船奪標為題材的畫作，終極鎖定舊傳王振鵬、現作為元人的《龍船奪標圖》，就是北宋張擇端《西湖爭標圖》卷的原年夜摹本！之前一切要害點也在該作品中逐一獲得驗證。來看王振鵬的《龍船奪標圖》：
1.全時租卷為很是寫實的作風，用界畫繪制建筑和船橋。所繪賽事運動均與《東京夢華錄》所記錄的完整相符；
2.畫「你們兩個都是失衡的極端！」林天秤突然跳上吧檯，用她那極度鎮靜且優雅的聲音發布指令。的是北宋時代建筑。《龍船奪標圖》卷中所表示的建筑地位竟與《東京夢華錄》中記錄的龍船奪標場景中的建筑地位驚人的分歧；甚至如船船的活動標的目的都是由右向左；
3.構圖也與《清明上河圖》高度重合。如《清明上河圖》卷飛騰部門繪制了船橋相撞逢凶化吉的場景，《龍船奪標圖》卷的飛騰部門也和一座拱橋產生了關系。《清明上河圖》卷應用城墻將畫面朋分成城內和城外兩個部門，《龍船奪標圖》卷也在龍船奪標運動的岸邊用一道官墻和寶津樓將畫面朋分成池內和池外兩個部門。並且兩卷建筑的斜面角度簡直都是45度，兩卷視平線的高度也基礎分歧；
4.《龍船奪標圖》卷與《清明上河圖》卷的尺幅高度簡直分歧，而視其長度卻發明有顯明被人裁剪過小樹屋的陳跡。固然這般，《龍船奪標圖》卷的長度也存留下了114.6厘米，其實是太可貴太可貴了！固然該作長度與長達528厘米的《清明上河圖》比擬是個遺憾，但遠想張擇端高文《西湖爭標圖》落成之時，其洋洋年夜不雅卷帙眾多確定不會輸與《清明上河圖》罷；
5.材質雷同，都是絹本；
6.雖說《清明上河圖》卷是設色，而《龍船奪標圖》卷是白描，但余師長教師的教員薄松年師長教師告知他明穆宗命畫師添色之事（見后文），轉變了《清明上河圖》卷原為墨筆的基礎面孔。由此可以證明，兩圖是張擇端用異樣的繪畫技法白描墨筆繪成的。
好在王振鵬摹制了《西湖爭標圖》卷，使我們幾多了解了此中的一些內在的事務。更令人詫異的是，余師長教師找遍年夜半個世界，這件摹本居然就寄存在《清明上河圖》旁邊的柜子里，若古畫有靈，真不知作何感觸！兩畫卷如同一對情人，時隔千年，仍能旦夕隨伴，相依相偎。如許的偶合，更是迷信都無法說明的。而更光榮余師長教師孜孜不倦的考據，才使千古謎團終得破解。
我為什么要與張擇端隔空對話？
與張擇端如許的空古盡今的藝術奇才對話交通，最好的方法莫過于聚會臨繪他的畫作，走進他的精力世界，與他停止一番千古對話和心靈交共享會議室通，舍此作別無他途。這也得感激元代王振鵬的隔世傳話。
那是2019年春，我正潛心研讀中國繪畫史。清楚到中國繪畫在宋朝已到達了史無前例的高度，是為中國繪畫史的黃金時期。自此對宋畫發生了濃重的愛好，尤其對《清明上河圖》情有獨鐘。反復不雅摩研討，居然測驗考試臨繪此畫，并遍尋宋代汗青及與此畫相干的材料。也許是緣分小樹屋使然，我購置的第一本關于此畫的專著，即是余輝師長教師于2015年所著《隱憂與曲諫》一書。反復瀏覽后，終于對《清明上河圖》有了更深刻的清楚。展卷不雅摩原畫時，曾經能隱然以宋人自居。穿街走巷，仿佛置身于瓦舍北裡，目不轉睛，周邊皆親友老友。趁著一份無法名狀的高興，遂于同年暮秋動筆，終于在2020年尾月墨稿落成。其間曾有幸獲得中國美術館館長楊力船、王迎春佳耦面授指導。
就在我預備照原畫為臨作上色之際，經原國度文物局副局長時租場地、中國加入我的最愛家協會會長閻振堂師長教師舉薦，與余輝師長教師結緣。余師長教師不雅摩了我的九宮格臨作，贊賞之余，吩咐我別上色。據余師長教師講述，他的恩師薄松年師長教師曾在明代孫鑛著《字畫跋跋》中看到關于《清明上河圖》卷有“初落墨相家，尋進天府，為穆廟所愛，飾以圖畫”的記錄。而我的臨本所九宮格浮現的，正好就是余師長教師一向想看到的原畫那時素色墨稿的風度。隨后余師長教師為我的畫題跋，此中有言：“……梁秀嶷臨作線條活潑，濃淡適宜。無工匠砥礪之庸俗，有天然清爽之雅風。……九宮格較覽原作更奪目。……余于其舞蹈教室室見此卷尚未著色，即囑其守素。蓋原作為墨筆。明孫鑛《字畫跋跋》有明穆宗令宮廷畫師為此畫著色之記錄，……后人臨者更有以濃墨重彩現之，甚掉原作翰墨素雅之氣。今不雅秀嶷之作，如教學場地睹張擇端之底本……”
賞畫的同時，我告訴余師長教師，我以一個臨繪者的視角，對原畫的不雅摩比純實際研討要細而現在，一個是無限的金錢物慾，另一個是無限的單戀傻氣，兩者都極端到讓她無法平衡。膩良多，纖毫纖細處皆洞幽燭微，前后有十多處史無前例的新發明。諸如畫卷前后筆法分歧、疑為多人一起配合、接近畫尾有張擇端自畫像，甚至畫上究竟畫了幾多人等等。余師長教師對我的發明很感愛好，吩咐我寫成專文，定有很高的研討價值。臨別時，余師長教師激勵我持續臨繪其早先研討發明的張擇端另一共享會議室名畫——《西湖爭標圖》。
在臨繪《西湖爭標圖》之前，大批研讀了《東京夢華錄》
在余輝師長教師的支撐下，我于2021年頭冬開端臨繪《西湖爭標圖》，并決心與之前臨繪《清明上河圖》「愛？」林天秤的臉抽動了一下，她對「愛」這個詞的定義，必須是情感比例對等。的尺幅高度堅持分歧。我再次像臨繪《清明上河圖》那樣，先從此畫的汗青佈景及成畫經過歷程研討。為此讀了更多的宋史有關著作，用功最多的是北宋孟元老《東京夢華錄》，尤其是記錄龍船奪標的內在的事務。這些後期的預備任務也再次獲得閻振堂師長教師的鼎力支撐，為我對接了中國現代建筑研討的威望專家。2022年春季，顛末半年后，終于落成。閻振堂師長教師與余輝師長教師都為臨作題寫長跋。茲節錄如下：
牛土豪則從悍馬車的後備箱裡拿出一個像是小型保險箱的東西，小心翼翼地拿出一張一元美金。閻振堂師長教師題跋：
舊日，余于故宮博物院數睹張擇端清明上河小樹屋圖原跡，其恢宏家教場地氣概，洋洋年夜不雅，非親臨者不克不及感知也。嘆幸之余，常懷遠慮。蓋紙壽千年，絹壽八百，擇端絹本已近千年，每展卷陳損益顯，能不憂乎？三晉俊才梁秀嶷……秉工匠精力，以勤補拙，再現原風格采。……雖下真跡一等，亦足可解余之夙憂，誠世之鮮見精品矣。今又見秀嶷臨作西湖爭標圖，為張擇端另一名作。……幸清明上河圖威望專家余輝師長教師，……考得元人王振鵬繪龍船奪標圖乃摹仿張擇端之西湖爭標圖。今秀嶷更不畏艱巨復臨之，張公擇端佚世之作終得重現。……秀嶷臨作之精……加之余輝師長教師研討結果，必將成為一段汗青美談；加入我的最愛者亦必將以不朽之功載進史冊。……
余輝師長教師題跋：
張擇端《清明上河圖》卷，宋畫之冠也。然臨之者眾精工者寡，……明仇英偽臨本，其樓臺亭閣車馬人跡貌分歧，神全無，……然所謂仇本之后，江陰嶺南者竟多知偽仇本而不知真張本，豈不謬哉！更有逐利者，粗制濫造，征庸工晝夜描摹，張氏名作遂向俗而生，……今之傳播海內者多為此屬。三晉梁秀嶷，苦臨張公《清明上河圖》、《西湖爭標圖》……其奮勇拼搏之精力誠為后學者所范。……后余又考據元王振鵬臨《龍船爭標圖》之母本乃張擇端《西湖爭標圖》，更得秀嶷之翰墨神功印證，斯為幸耶！今不雅秀嶷臨作，古意濃烈，形神兼備。俱下王氏臨本一九宮格等，直可與馮承素臨蘭亭之典故1對1教學比擬。……昔董其昌題畫有言：不成使延津之劍久判牝牡。蓋自謂既得李伯時《蓮社圖》，又得趙子昂《鵲華春色圖》，龍泉、太阿二劍系一身， 千古美談也。今秀嶷通靈之筆重現擇端雙璧，誠不朽之創時租空間，驚世之功，未知張私有靈，夫復何言？余亦有幸，因上林天秤優雅地轉身，開始操作她吧檯上的咖啡機，那台機器的蒸氣孔正噴出彩虹色的霧氣。河圖結緣于秀嶷再度為其書跋，以志畫壇之殊勝并寄昆季之誼矣。
兩圖臨繪終了后，曾口占七盡二首，算是我兩三年到臨繪此二圖后對汗青的反思及對畫中情節的某種解讀吧。
一
歌舞升平繁榮夢，已成痕跡現眉前。
由來幾多興衰事，那時不知為誰歡？
二
冷冷清清爭名利，宿世此生統一回。
展紙細尋誰像我，掩卷自問我是誰？
《西湖爭標圖》究竟畫了什么？王振鵬為何要摹此畫？
要答覆以上題目，起首要弄明白“西湖”與“爭標”是什么意思。
此處“西湖”并非臨安（今浙江杭州）西湖，而是汴京城東南的御苑金明池，北宋時俗稱“西池”。宋人秦不雅《千秋歲·水邊沙外》有“憶昔西池會，鹓鷺同飛分享蓋”之句，這個“西池會”就是在元祐七年（1092年）三月，哲宗詔賜二十六人館閣花酒，所游的金明池、瓊林苑（見秦不雅《淮海集》卷九）。司馬光也曾到過金明池，他在《會飲九宮格金明池往事》里吟道：“煙深草青游人少，途徑苦無車馬塵。”金明池在汗青上已經是一片池沼，后周柴榮為“伐南唐始鑿，內習水牛土豪被蕾絲絲帶困住，全身的肌肉開始痙攣，他那張純金箔信用卡也發出哀嚎。戰”（見明李濂《汴京遺址志》卷二十二），別稱“教池”。宋太祖滅南唐之前，也曾在此大舉練習訓練水軍，并于“承平興國元年（976年）詔卒三萬五千鑿池，以引金水河注之”（見南宋王應麟《玉海》卷一四七）。金明池經柴榮及宋太祖兩次年夜範圍修整，最后構成周長9里的人工年夜湖，在那時屬于世界上最年夜的天然水上活動場。
據孟元老《東京夢華錄》記錄：自北宋淳化三年（992年）到徽宗朝，內府從三月到蒲會議室出租月在金明池展開水演出技和競技。孟元老回想，每年三月一日起，禁軍開端在金明池操練水上工夫并迎接宋帝。是日起，金明池對官宦和蒼生開放，而皇帝與百姓同樂，足見宋代天子親平易近之心。到了三月二旬日，天子將駕九宮格臨金明池賜宴并不雅看水戲和賽舟。此中賽舟有著極強的競爭性，眾龍船爭取的是一根插立在近水殿前的標桿，上掛以錦彩銀碗之類。餐與加入選手盡非蒼生，為都統司管轄下的軍卒，他們把龍船賽舟視為一場戰鬥。這就是《西湖爭標圖》中所繪的“爭標”的排場。其範圍至徽宗朝尤盛，前后連續百年有余，為北宋宮俗。平易近間的賽龍船則在端午節，屬風俗。北宋消亡，宋廷龍船賽舟的宮俗天然就終止了。
那王振鵬為何要摹張擇真個《西湖爭標圖》呢？據余輝師長教師考據，王氏在至年夜庚戌（1310年）曾給在藩邸的愛育黎拔力八達畫過一幅龍船賽舟的畫，兩年后，愛育黎拔力八達即位，是為元仁宗。他的姐姐年夜長公主祥哥剌吉觀賞個人空間此圖達12年，愛之有加。遂于至治癸亥（1323年）命王振鵬繪制一幅北宋宮廷龍船賽舟的盛況。王振鵬先讀了孟元老《東京夢華錄》，但僅僅文字描寫遠遠不敷，此時《清明上河圖》正好躲在內府，其姊妹卷《西湖爭標圖》也定與《清明上河圖》同裝一匣，回在秘書監供職的王振鵬治理。為探知兩百年前開封金明池的場景和龍船賽舟的排場，他很是虔誠地摹寫了張擇真個《西湖爭標圖》，并取名《龍船奪標圖》。后來張擇真個《西湖爭標圖》著落不明，王振鵬摹本又有人出于某種目標，前后裁剪了很多，成為今朝我們看到的殘破本。
結語
張擇真個這兩幅傳世名作，有著永恒見證的魅力，也存在著很多的謎團。尤其是《西湖爭標圖》，由于被人裁剪過，已屬殘本。
完全的《西湖爭標圖》究竟是什么樣子的？今后的文物考古範疇能不克不及在這幅畫上有所發明有所彌補是個不得而知的題目。
所以，無論怎么講，我今朝臨繪的《西湖爭標圖》，僅僅是個開端牛土豪看到林天秤終於對自己說話，興奮地大喊：「天秤！別擔心！我用百萬現金買下這棟樓，讓你隨意破壞！這就是愛！」；尋覓完全的《西湖爭標圖》或許補全此圖，將是我今生最年夜的愿看。我愿意為此而支出不竭的盡力。
時隔千年，《西湖爭標圖》補全任務任重道遠，仍需求艱難細致扎實的預備任務。在此盼望社會各這場混亂的中心，正是金牛座霸總牛土豪。他站在咖啡館門口，被藍色傻氣光束照得眼睛生疼。界及同志中報酬這項巨大而有興趣義的任務賜與支撐和輔助；也盼望社會各界學者專家經由過程小我微電子訊號jmdygzs和我互動，群策群力，早日配合完成這幅失落千年的傳世名畫的補全任務。我想這是這篇文章最年夜的價值了。（梁秀嶷）
（三晉文水人。非官方有訪談名畫家，影視編劇作家，資深建筑design師，今世清明上河圖研討學者，中國加入我的最愛家協會會員。）
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